Del ocaso al amanecer

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Prólogo Miguel CruchagaAutores CAPÍTULO I Italia a fines de la Edad Media: los siglos XIII y XIV1.1 Contexto histórico: Italia central1.2 Transición del medioevo al Renacimiento: impacto de las órdenes mendicantes1.3 Florencia, ciudad de artistas1.3.1 Antecedentes: Florencia en el siglo XIV1.3.2 Tendencias artísticas en Florencia en el siglo XIV1.3.3 La técnica del fresco1.3.4 Dos artistas fundamentales: Cimabue y Giotto1.3.4.1 Cimabue1.3.4.2 Giotto1.3.5 Una obra maestra fuera de Florencia: la Capilla Scrovegni en Padua1.4 Siena: expresión y entusiasmo de una ciudad en el medioevo1.5 La arquitectura medieval en Italia1.6 Comentario crítico: La visión del Infierno a finales del medioevoCAPÍTULO II El Quattrocento2.1 Contexto histórico y cultural: Florencia y la familia Medici2.1.1 El Quattrocento y los artistas2.2 La escultura en Florencia en el siglo XV2.2.1 Ghiberti y Las Puertas del Paraíso2.2.2 Donatello y el nacimiento de un nuevo público escultórico2.3 La pintura en Florencia en el siglo XV2.3.1 Masaccio, Uccello, Piero della Francesca y una nueva visión de la perspectiva2.3.2 Sandro Botticelli: entre lo sagrado y lo profano2.3.3 Andrea Mantegna: un artista del norte2.4 La arquitectura en Florencia en el siglo XV2.4.1 Filippo Brunelleschi: entre el constructor medieval y el diseñador moderno2.4.2 Leon Battista Alberti: teoría y práctica de la arquitectura2.4.3 Una nueva tipología: el palacio florentino2.4.3.1 Los palacios en Florencia en los siglos XIII y XIV2.4.3.2 Los palacios en Florencia en el siglo XV2.4.3.3 Arquitectura y paisaje: las villas de los Medici en los alrededores deFlorencia2.4.3.4 Un caso de villa posterior cerca de Florencia: la Villa Gamberaia2.5 El Renacimiento en Flandes2.5.1 Jan Van Eyck y la percepción de la realidad2.5.2 Los sueños de El Bosco2.6 Comentario crítico: Tremendum et FascinansCAPÍTULO III El Cinquecento3.1 Contexto histórico y cultural3.2 Pintura, escultura y arquitectura en la primera mitad del siglo XVI: los principales centrosculturales (Milán, Florencia y Roma)3.2.1 Leonardo da Vinci3.2.2 Miguel Ángel Buonarroti y la emancipación del artista3.2.3 Rafael Sanzio3.2.4 Donato Bramante3.3 Miguel Ángel: entre escultor y arquitecto3.4 El manierismo: una reacción hacia el clasicismo3.4.1 Dos pintores manieristas: Tintoretto y El Greco3.4.1.1 Tintoretto3.4.1.2 Domenico Theotocupoulos, El Greco3.5 La escuela veneciana en el siglo XVI: el nacimiento de una nueva sensualidad3.5.1 La pintura: Giorgione y Tiziano3.5.1.1 Giorgione3.5.1.2 Tiziano3.5.2 La arquitectura: Palladio y las villas3.6 Comentario crítico: El cielo y el arte, el nuevo dominio del papadoCAPÍTULO IV El Barroco4.1 Antecedentes: contexto histórico y cultural4.2 La pintura en Italia4.2.1 Caravaggio4.2.2 Artemisia Gentileschi: libertad y dolor4.3 El manejo de la forma tridimensional y el espacio: escultura y arquitectura4.3.1 Bernini, Borromini y Guarino Guarini4.4 Algunas manifestaciones del Barroco fuera de Italia4.4.1 Un ejemplo del Barroco en España: la pintura de Velázquez4.4.2 Tres ejemplos del Barroco en los Países Bajos: Rubens, Rembrandt y Vermeer4.4.2.1 Peter Paul Rubens4.4.2.2 Rembrandt Van Rijn4.4.2.3 Johannes Vermeer4.5 Comentario crítico: La derrota del ideal caballeresco, el Quijote como parodia de un mundoliterarioTextos por autor Ilustradores